emitió la opinión del Tribunal.

Hoy examinamos un asunto de primera impresión en nuestro ordenamiento jurídico: si las obras de arte creadas por un artista durante la vigencia de una Sociedad Legal de Gananciales —y que poseía al momento de su muerte— son de carácter privativo o ganancial.

La propiedad intelectual es muy singular y distinta de otros géneros de bienes. Ossorio Ruiz v. Srio. de la Vivienda, 106 DPR 49 (1977). Su singularidad nos obliga a rebasar las nociones tradicionales del término "propiedad”, entre otras razones, porque nuestro ordenamiento jurídico la protege por su particular contribución social, y en el caso de las obras de arte plástico, por su valor estético y cultural.(1)

Por lo tanto, esta controversia requiere que repensemos nuevamente el contenido y la titularidad de los derechos de autor y, a su vez, que evaluemos las bases en las que se ha asentado históricamente el régimen legal de gananciales. Las leyes federales y estatales sobre la propiedad intelec-tual ni las disposiciones del Código Civil aplicables a la Sociedad Legal de Gananciales atienden expresamente el alcance y la relación de la propiedad intelectual y este ré-*889gimen económico. Por otro lado, nuestra jurisprudencia se ha limitado a declarar el carácter personalísimo del dere-cho moral de autor y el haz de facultades que conlleva.

Examinemos entonces el derecho aplicable en aras de armonizar los intereses en conflicto: por un lado, la presun-ción de gestión conjunta y ganancialidad del resultado del trabajo de los cónyuges que permea en el régimen de ga-nanciales, y por otro lado, el reconocimiento de la titulari-dad y gestión exclusiva que se le atribuye a la propiedad intelectual.

Adelantamos que las obras no sujetas a un contrato de explotación económica o que no hayan sido cedidas a la muerte del autor, pertenecen exclusivamente a su autor y, por consiguiente, al caudal hereditario, mas no así los fru-tos, las rentas o los intereses que generaran las obras cre-adas antes o durante la vigencia del matrimonio, y todo otro derecho que le sea reconocido a la Sociedad Legal de Gananciales por nuestro ordenamiento jurídico. Esto, a pe-sar de que para su creación se hayan dispuesto fondos del caudal común o bienes obtenidos por la industria, el sueldo o el trabajo de los cónyuges.

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El maestro Julio Rosado del Valle (el maestro Rosado del Valle) fue un reconocido artista puertorriqueño, con una importante producción de obras, particularmente pinturas.

El maestro Rosado del Valle falleció intestado el 20 de septiembre de 2008 y le sobrevivieron sus hijos: Margarita Rosado Muñoz, Gabriel Rosado Muñoz y David Rosado Núñez.(2) También le sobrevivió su viuda, la Sra. Sonia Acevedo Marrero (la señora Acevedo Marrero), con quien contrajo matrimonio bajo el régimen de gananciales el 9 de *890marzo de 2001 y a la que el tribunal declaró heredera en la cuota viudal correspondiente.(3)

El 6 de abril de 2009, los descendientes del maestro Ro-sado del Valle (sus hijos, Margarita y David Rosado Mu-ñoz, y su nieto Christopher Rosado Goldstone, en conjunto, parte peticionaria) presentaron una Demanda para la li-quidación de la Sociedad Legal de Gananciales y partición de la herencia contra la señora Acevedo Marrero.(4) Recla-maron toda la Obra producida por este antes y durante el matrimonio. Sostuvieron que las obras o la compensación recibida por ellas previo a la fecha en que contrajo matri-monio con la señora Acevedo Marrero, así como todas las obras creadas durante su matrimonio, eran privativas por constituir propiedad privativa y moral. Por lo tanto, como herederos del maestro Rosado del Valle indicaron que eran los dueños de la Obra y que el único derecho que tenía la señora Acevedo Marrero sobre estas era el usufructo viudal.

Por su parte, la señora Acevedo Marrero presentó una Moción de Sentencia Sumaria el 2 de julio de 2009. Argüyó que tenía derecho a la mitad de todo lo producido por el trabajo, esfuerzo e industria de su esposo. Asimismo, pre-sentó su Contestación a la Demanda el 21 de julio del *891mismo año. La señora Acevedo Marrero reclamó, mediante distintas teorías, derechos sobre ciento noventa y siete (197) de las doscientos setenta y cuatro (274) obras que se encontraban en la residencia conyugal. En primer término, alegó que ciento seis (106) obras creadas durante su matri-monio pertenecían a la Sociedad Legal de Gananciales, ya que el maestro Rosado del Valle se dedicaba a la pintura. En segundo lugar, sostuvo que treinta y cinco (35) obras le pertenecían de manera privativa por recibirlas como regalo antes de contraer matrimonio, y que otras cincuenta y seis (56) obras le pertenecían en concepto de regalo durante la vigencia del matrimonio, ya sea por serles obsequiadas en ocasiones especiales o en momentos de regocijo familiar. En cuanto a las obras creadas antes del matrimonio, admi-tió que su único interés era el usufructo viudal sobre la compensación que se obtuviera de ellas.

Luego de evaluar la Moción de Sentencia Sumaria y la Oposición a esta, el tribunal denegó la moción mediante Resolución de 22 de diciembre de 2009. “[A]nte la comple-jidad de las controversias presentadas y ante el acuerdo de las partes, el Tribunal de Primera Instancia ordenó bifur-car los procedimientos y limitarse en esta etapa a dilucidar la controversia sobre la titularidad de las obras, dejando el asunto de su valoración y la división de la Sociedad Legal de Gananciales para una segunda etapa”.(5) Así las cosas, el Tribunal de Primera Instancia celebró la vista para resolver lo relacionado a la titularidad de cada obra.(6)

Mediante Sentencia Parcial de 27 de septiembre de 2012, copia de cuya notificación fue archivada en autos el 1 de octubre de 2012, el Tribunal de Primera Instancia de-terminó que le correspondían a la señora Acevedo Marrero: nueve (9) obras que la parte peticionaria reconoció que le *892fueron regaladas por el maestro Rosado del Valle; otras doce (12) obras que esta adquirió como regalo antes de con-traer matrimonio, y tres (3) obras que le fueron regaladas durante su matrimonio en ocasión de regocijo. No obstante, el foro primario determinó que las obras restantes corres-pondían al caudal relicto, así como los derechos de autor —morales y patrimoniales— de todas las obras del maestro Rosado del Valle. Concluyó que las obras creadas, vi-gente el matrimonio y no sujetas a un contrato de explota-ción, eran privativas por tratarse de un derecho personalísimo y exclusivo de su autor.

Inconforme y luego de varios trámites, la señora Acevedo Marrero presentó un Recurso de Apelación ante el Tribunal de Apelaciones el 8 de febrero de 2013. Este fue acogido como un certiorari el 11 de abril de 2013.

El 16 de septiembre de 2014, el Tribunal de Apelaciones emitió una Sentencia en la que, luego de analizar tratadis-tas y jurisprudencia francesa, concluyó que “además del valor económico de las obras de arte, percibido o no du-rante la vigencia del matrimonio, procede incluir en la masa ganancial sujeta a liquidación, el soporte donde está plasmada la obra de arte, así como la obra de arte en sí”.(7) Esto pues razonó, por un lado, que los bienes obtenidos por la industria, el sueldo o el trabajo de los cónyuges se repu-taban gananciales, y por el otro, que el Federal Copyright Act distinguía entre la titularidad del derecho de propie-dad intelectual y la del medio tangible de expresión donde estaba plasmada la obra. Asimismo, reconoció que le per-tenecían a la señora Acevedo Marrero las restante catorce (14) obras que ella reclamaba que le fueron regaladas por su esposo antes de contraer matrimonio. La Sentencia también concluyó que otras cinco (5) piezas le pertenecían por tratarse de donaciones válidas entre cónyuges.

*893Oportunamente la parte peticionaria presentó una Mo-ción de Reconsideración que fue denegada el 15 de octubre de 2015. Inconforme, la parte peticionaria presentó ante este Tribunal el recurso de certiorari que nos ocupa y plan-teó la comisión de los errores siguientes:

1. El Honorable Tribunal de Apelaciones actuó sin autoridad al considerar el recurso ante sí, pues la ley no le confiere ju-risdicción para resolverlo como apelación, ni como certiorari, lo que quedó probado con la total ausencia de análisis y justi-ficación para su defectuoso ejercicio de discreción.(8)

2. El Tribunal de Apelaciones erró al determinar que el maestro le donó oralmente a la recurrida catorce obras que le había negado el TPI, resolviendo incorrectamente que los regalos quedaron establecidos sin prueba de su entrega simultánea en el acto de donación.

3. El Tribunal de Apelaciones erró seriamente al concluir que el Maestro le donó oralmente a la recurrida cinco obras de artes que le negó el TPI, a pesar de que tales donaciones entre cónyuges, de haberse perfeccionado, no fueron regalos módicos en ocasión de regocijo familiar.

4. Erró el Tribunal de Apelaciones al decidir que la creación artística de un autor producida durante el matrimonio es un bien de naturaleza ganancial negándole efectividad a la Ley de Derechos Morales de Autor de Puerto Rico y reconociéndole derechos y prerrogativas exclusivas del autor a la Sociedad de Bienes Gananciales.

Ante nos la parte peticionaria sostiene que el efecto práctico de la determinación del Tribunal de Apelaciones “es decretar la cotitularidad en el origen y una coadminis-tración de facto de la propiedad intelectual personalísima del maestro [Rosado del Valle] ”.(9) Plantean que “[e]se de-creto es contrario a la Ley de Derechos Morales, así como, al Código Civil de Puerto Rico, y sostenerlo implicaría irre-mediablemente reconocerle al cónyuge no autor, en virtud de una supuesta ganancialidad, prerrogativas e injerencias *894con relación a la obra que son exclusivas y personalísimas del cónyuge autor”.(10) Por lo tanto, indica que no se debe reconocer al cónyuge no autor un interés propietario sobre la expresión personal de su consorte previo a que esta sea enajenada por primera vez por el autor, dado que la ley solo reconoce la coautoría intelectual de una obra.(11) Dis-tingue que en este caso, a diferencia de lo que ocurre con otros bienes muebles, las obras de arte en controversia constituyen la expresión de la personalidad de uno de los cónyuges. 31 LPRA. sees. 1191 y 1193. No obstante, reco-noce el derecho de la Sociedad Legal de Gananciales a un crédito por el costo de los materiales utilizados por el cón-yuge autor, así como los frutos del traspaso voluntario y válido de la obra.

A contrario sensu, la señora Acevedo Marrero arguye que “los medios tangibles donde se plasman obras de arte durante el matrimonio son de carácter ganancial y ello no afecta de forma alguna los derechos morales y patrimonia-les del cónyuge autor y/o sus causahabientes sobre las obras”. (Énfasis suprimido).(12) Esto, pues “el cónyuge autor tendrá las mismas limitaciones sobre las obras [sic] que un particular que hubiese comprado las mismas”.(13) Sos-tiene su razonamiento en que todo bien que sea producto de la industria o del trabajo de alguno de los cónyuges será considerado como un bien ganancial, inter alia, la obra ar-tística y los medios tangibles en los que esta se plasmara en conformidad con el Art. 1301(2) del Código Civil, 31 LPRA sec. 3641(2).(14) Segundo, indica que el Federal Copyright Act, 17 USCA see. 202, distingue entre la titulari-dad del derecho de propiedad intelectual y la del medio tangible de expresión. Es decir, sostiene que ser dueño del *895objeto en ninguna forma conlleva o significa que se le haya trasferido a esa persona el derecho patrimonial correspondiente.(15) Por lo tanto, argumenta que ninguna de las leyes pertinentes impide la aplicación de las dispo-siciones sobre bienes gananciales a los medios tangibles donde se plasmaron obras de arte.(16)

En resumen, la señora Acevedo Marrero sostiene que las obras físicas son gananciales por: (1) ser creadas du-rante la vigencia del matrimonio; (2) ser el producto del trabajo o industria del artista; (3) haberse utilizado bienes gananciales para crearlas, y (4) porque su adjudicación como bien ganancial no afectará los derechos patrimonia-les y morales de los herederos.(17)

En conclusión, tanto la parte peticionaria como la parte recurrida aceptan que los derechos de explotación econó-mica y los derechos morales corresponden al autor, y por consiguiente, a los herederos del artista. No obstante, dis-putan el derecho sobre la obra física creada durante el matrimonio.(18) Examinemos entonces las disposiciones de ley pertinentes a la controversia ante nos.

II

A.

Derechos de autor

En Puerto Rico los derechos de autor están funda-mentalmente protegidos por el Federal Copyright Act(19) y por la Ley de Propiedad Intelectual de 1988 (aplicable al *896caso de autos y que fuera recientemente sustituida por la Ley de Derechos Morales de Autor de Puerto Rico de 2012).(20) Harguindey Ferrer v. U.I., 148 DPR 13, 27 (1999); Cotto Morales v. Ríos, 140 DPR 604 (1996); Pancorbo v. Wometco de P.R., Inc., 115 DPR 495 (1984); Reynal v. Tribunal Superior, 102 DPR 260 (1974). Además, de manera supletoria aplican las disposiciones del Código Civil que no sean incompatibles con estos estatutos. Art. 12 del Código Civil, 31 LPRA sec. 12. Véanse, además: S.L.G. Negrón-Nieves v. Vera Monroig, 182 DPR 218, 224 (2011); Harguindey Ferrer v. U.I., supra, pág. 27.

Como hemos expresado, la propiedad intelectual tiene rasgos muy singulares que la distinguen de otros gé-neros de bienes. Ossorio Ruiz v. Srio. de la Vivienda, supra. La hemos definido como “ ‘el conjunto de derechos que la ley reconoce al autor sobre las obras que ha producido con su inteligencia, en especial los que su paternidad le sea recono-cida y respetada, así como que se le permita difundir la obra, autorizando o negando, en su caso, la reproducción’ ”. Cotto Morales v. Ríos, supra, págs. 611-612, citando a J. Puig Brutau, Fundamentos del Derecho Civil, Barcelona, Ed. Bosch, 1973, T. III, págs. 200-201. Véase Harguindey Ferrer v. U.I., supra, págs. 21-22. Así, a diferencia de otros tipos de propiedad, en ella coexisten valores económicos y espirituales, estos últimos intransmisibles y que facultan a su creador a mantenerla inédita y a renunciar a su autoría, entre otros derechos. C. Rogel Vide, Estudios completos de propiedad intelectual, Madrid, Ed. Reus, 2003, págs. 55-56.

Los derechos sobre las obras se agrupan en dos (2) categorías o facetas: los derechos pecuniarios o patrimonia-les —que consisten en el monopolio de la explotación eco-nómica de la obra— y los personales o extrapatrimoniales, *897que protegen el vínculo personal entre el autor y su obra. Estos últimos dan pie a la doctrina del derecho moral. Cotto Morales v. Ríos, supra, pág. 612; Ossorio Ruiz v. Srio. de la Vivienda, supra, pág. 52. Examinemos ambas facetas.

Derechos patrimoniales

En Puerto Rico, los derechos patrimoniales están principalmente protegidos por la legislación federal que, en cuanto a su ámbito de aplicación, ocupa el campo. Harguindey Ferrer v. U.I., supra; Cotto Morales v. Ríos, supra, pág. 615; Pancorbo v. Wometco de P.R., Inc., supra. Así, la ley gobierna los derechos exclusivos especificados en la sec-ción 106 con relación a obras pictóricas, gráficas y escultó-ricas, entre otras, que hayan sido fijadas en cualquier me-dio tangible de expresión. 17 USCA sees, 102 y 106. Véanse: Cotto Morales v. Ríos, supra, pág. 614; Pancorbo v. Wometco de P.R., Inc., supra, pág. 499. Estos derechos ex-clusivos sobre la obra incluyen reproducirla, preparar obras derivadas, distribuirla, representarla y exponerla públicamente.(21) De igual forma, la ley los confiere inicial-mente a su autor, aunque pueden ser transferidos por este —en todo o en parte— por cualquier medio de transmisión o por operación de ley. Asimismo, reconoce bajo ciertos pa-rámetros la terminación de esa transferencia. 17 USCA *898see. 203. Por otro lado, también pueden ser cedidos por testamento o como propiedad personal por las leyes suce-sorales estatales. (22) 17 USCA secs. 201(a) y 201(d)(1).

Sin embargo, no quedan desplazadas por la legislación federal las acciones estatales que requieren elementos adi-cionales o distintos a los protegidos por la política federal y si los derechos que se intentan proteger tienen por fuente intereses locales de honda raíz, entre ellos el derecho moral.(23) Cotto Morales v. Ríos, supra, pág. 615.

Derechos morales

Por otro lado, los derechos morales están funda-mentalmente protegidos por la legislación estatal. Esta re-conoce los derechos de los autores como exclusivos de estos y los protege no solo en beneficio propio, sino también de la sociedad por la contribución social y cultural que histórica-mente se le ha reconocido a la propiedad intelectual.(24) Es por ello que la ley se fundamenta en facilitar la relación del artista con su obra y en crear un fino balance en cuanto a su control. Así, “[e]l autor [...] tiene el derecho de benefi-ciarse de ella y las prerrogativas exclusivas de atribuirse o retractar su autoría, disponer de su obra, autorizar su pu-blicación y proteger su integridad, con arreglo a las leyes especiales vigentes sobre la materia”. 31 LPRA see. 1401.

Los derechos morales se derivan del nexo existente entre el autor y su creación. Esto independiente del valor puramente monetario que la obra pueda tener. 31 LPRA see. *8991401b. Harguindey Ferrer v. U.I., supra, pág. 28. De esta forma se trata a la obra como una extensión de la persona-lidad del creador y los derechos sobre ella se consideran ex-clusivos de su autor. Exposición de Motivos de la Ley Núm. 55-2012, supra, 2012 (Parte 1) Leyes de Puerto Rico 851. Véanse, además: Ossorio Ruiz v. Srio. de la Vivienda, supra, pág. 55; Pancorbo v. Wometco de P.R., Inc., supra, pág. 501. Así, en el derecho civil tradicionalmente se ha clasificado el derecho moral de autor como ion derecho personalísimo, junto a otros derechos tales como el derecho a la vida, a la libertad e integridad física, el derecho al honor, a la imagen y otros. S.L.G. Negrón-Nieves v. Vera Monroig, supra, pág. 226, citando a Cotto Morales v. Ríos, supra, pág. 623.

Los derechos morales nacen con la obra misma, es decir, surgen al momento en que el autor fija su expresión en un medio tangible e incluyen principalmente los dere-chos de integridad, atribución, retractación, publicación y acceso.(25) 31 LPRAsec. 1401. S.L.G. Negrón-Nieves v. Vera Monroig, supra, pág. 224; Harguindey Ferrer v. U.I., supra, pág. 22; Cotto Morales v. Ríos, supra, pág. 622; Ossorio Ruiz v. Srio. de la Vivienda, supra, pág. 55. De igual forma, el autor los mantiene aun después de la cesión de la obra. Id. No obstante, solamente “[e]n caso de muerte o incapa-cidad del titular, la protección del derecho recaerá en sus derechohabientes” por el periodo de tiempo dispuesto en ley.(26) 31 LPRA sec. 1401c.

*900Cabe señalar que "en 1990 el Congreso aprobó VARA [Visual Artists Rights Act] para incorporar —aunque de forma muy limitada— entre los derechos de autor recono-cidos en la jurisdicción federal, los derechos morales de atribución e integridad sobre ciertas obras de artes visuales. Pub. L. No. 101-650, 10 Stat. 5128 (1990); 17 U.S.C.A. see. 106A”. S.L.G. Negrón-Nieves v. Vera Monroig, supra, pág. 233. No obstante, a diferencia de nuestra ley y con relación a las obras creadas tras su promulgación, los derechos protegidos por VARA solamente son reconocidos durante la vida del autor. 17 USCA sec. 106A(d).

De lo anterior se desprende que ambas facetas de la propiedad intelectual —la patrimonial y la moral— prote-gen derechos y facultades distintos. Reconociendo que su carácter singular, complicado y polifacético ha provocado en ocasiones interpretaciones extremas, hemos favorecido la armonización de los intereses en conflicto en vez de su-jetarla al típico derecho de bienes o concentrarnos en el elemento extrapatrimonial en detrimento de otros intere-ses individuales y sociales. Ossorio Ruiz v. Srio. de la Vivienda, supra, pág. 56.

Por otro lado, se desprende que ambas facetas requieren para su configuración que la obra conste en un medio tangible de expresión (ya sea la tabla, el lienzo, entre otros); es decir, en un objeto que permita el disfrute y la apreciación de la expresión personalísima del autor. Asimismo, las le-yes que las rigen regulan y limitan su transmisión a una persona distinta del autor.

Dado que la controversia ante nos requiere estudiar la posible atribución de la titularidad de obras de arte a la Sociedad Legal de Gananciales, repasemos las disposiciones principales que rigen ese régimen matrimonial y los bienes o derechos que han de considerarse propios o comunes.

*901B. Sociedad de Bienes Gananciales

La Sociedad Legal de Gananciales es el régimen económico supletorio que rige durante el matrimonio a falta de capitulaciones matrimoniales válidas. Art. 1267 del Có-digo Civil, 31 LPRA see. 3551. Véase, además, R. Serrano Geyls, Derecho de familia de Puerto Rico y legislación com-parada, San Juan, Ed. UIPR, 1997, Vol. 1, pág. 321. Esta presenta características singulares y que contrastan con otras empresas y sociedades, ya que conlleva efectos perso-nales y patrimoniales que son regulados y estructurados por ley. García v. Montero Saldaña, 107 DPR 319 (1978).

La Sociedad Legal de Gananciales comienza el día en que se celebra el matrimonio y conlleva que los cónyuges sean codueños y coadministradores de la totalidad del patri-monio matrimonial, es decir, ostentan la titularidad con-junta de este sin distinción de cuotas. Montalvo v. Rodríguez, 161 DPR 411, 420 (2014). Por otro lado, la Sociedad Legal de Gananciales concluye al disolverse, ya sea por muerte, divorcio o nulidad. Es desde ese momento cuando ambos hacen suyos por la mitad las ganancias o los benefi-cios obtenidos indistintamente por cualquiera de ellos du-rante el matrimonio. 31 LPRA sees. 3621, 3681 y 3712.

El patrimonio matrimonial está compuesto por: (1) los bienes adquiridos a título oneroso a costa del caudal común, (2) los obtenidos por la industria, el sueldo o el trabajo de los cónyuges(27) y (3) los frutos, las rentas o los intereses percibidos o devengados durante el matrimonio de los bienes comunes o privativos. Art. 1301 del Código Civil, 31 LPRA see. 3641. Asimismo, durante la vigencia de esta Sociedad, existe una presunción rebatible de gananciali-dad sobre todos los bienes del matrimonio. 31 LPRA see. 3647. Véanse: Muñiz Noriega v. Muñoz Bonet, 177 DPR *902967 (2010); García v. Montero Saldaña, supra. Así, el cón-yuge que reclama que un bien le pertenece privativamente tiene que destruir esa presunción. Pujol v. Gordon, 160 DPR 505, 513 (2003); Echevarría v. Sucn. Pérez Meri, 123 DPR 664 (1989).

Sin embargo, nuestro régimen de gananciales re-conoce como axioma principal, el patrimonio individual de los cónyuges separado del de la Sociedad. Pujol v. Gordon, supra, pág. 512; García v. Montero Saldaña, 107 DPR 319 (1978). De esta forma, el Art. 1299 del Código Civil, 31 LPRA see. 3631, establece qué bienes se consideran propios de cada cónyuge.(28) Por otro lado, además del listado que provee esa disposición, también hemos reconocido que “hay-bienes que por su naturaleza personalísima son exclusivos de su titular, aunque para su consecución se hayan desti-nado fondos del caudal común o empleado la industria, el sueldo o el trabajo de uno o ambos cónyuges. Estos están tan inextricablemente atados a las cualidades inmanentes a la persona, que no podrían ser calificados propiamente como ‘gananciales’ ”. Díaz v. Alcalá, 140 DPR 959, 968-969 (1996). Esto ocurre, por ejemplo, con los grados académicos y las pensiones de retiro. Íd.; Maldonado v. Tribunal Superior, 100 DPR 370 (1972). A esta conclusión hemos llegado, porque aunque no haya en nuestro ordenamiento una ex-presión categórica de que un bien personalísimo sea priva-tivo, concluir lo contrario desvirtuaría sus finalidades y na-turaleza personalísima. Díaz v. Alcalá, supra, págs. 968-970; Maldonado v. Tribunal Superior, supra, pág. 375. *903Véase, además, J.J. Rams Albesa, La Sociedad de Gananciales, Madrid, Ed. Tecnos, 1992, págs. 75-77.

Por último, una vez celebrado el matrimonio, se prohíben expresamente las donaciones entre cónyuges, pues nuestra ley solo permite los regalos módicos que los cónyuges se hagan en ocasiones de regocijo para la familia. Arts. 1286 y 1287 del Código Civil, 31 LPRA sees. 3588 y 3589. Véase Serrano Geyls, op. cit., pág, 317.

C. Derechos de autor y Sociedad Legal de Gananciales

El derecho expuesto pone en relieve la tensión que existe entre los intereses del autor y de la Sociedad Legal de Gananciales. Examinemos entonces detenida-mente el alcance y la relación de la propiedad intelectual y el régimen matrimonial supletorio que provee nuestro ordenamiento. Cabe señalar que su tratamiento por trata-distas y tribunales ha sido limitado tanto en Puerto Rico como en otras jurisdicciones.(29) Este análisis se complica al considerar el tipo de obra bajo estudio, en particular las obras de arte plástico. Esto pues, en ellas la expresión del genio del artista se materializa sobre un bien mueble ordi-nario representativo de un valor pecuniario.(30) Por otro lado, recalcamos que cuando los derechos de propiedad in-telectual deben reconciliarse con otros intereses, cada caso deberá examinarse a la luz de sus propios hechos. Ossorio Ruiz v. Srio. de la Vivienda, supra, pág. 56.

Según lo que ya expresáramos, no existe controversia ni debate en la doctrina de que el derecho moral de autor es *904personalísimo y privativo. Este solo puede transferirse por la vía sucesoria, 31 LPRA sec. 1401c, y por lo tanto, no es susceptible de formar parte de la masa común. A contrario sensu, la controversia gira en torno a si en Puerto Rico la obra física original es privativa del cónyuge autor o no y en qué extensión.

Así, en Puerto Rico el tema lo han abordado brevemente los profesores Eduardo Vázquez Bote y Migdalia Fraticelli Torres.(31) Comenta el profesor Vázquez Bote (en referencia al Art. 1 de la Ley de Propiedad Intelectual de 1988) que

[...] el derecho exclusivo de “beneficiarse y disponer” de la obra no facilita estimar dicha propiedad como ganancial, salvo ex-presa atribución del titular. Pero, sin perjuicio del beneficio ex-clusivo del dominio, es indudable, que los frutos de dicha pro-piedad encajan en la hipótesis del art. 1.301, 2. y 3., C.c. Por lo que parece sensato distinguir el derecho exclusivo del autor, bien privativo, y los frutos, bienes gananciales. (Énfasis suplido). E. Vázquez Bote, Tratado teórico, práctico y crítico de derecho privado puertorriqueño, San Juan, Ed. Equity, 1993, T. XI, pág. 180. Véase, además, Serrano Geyls, op. cit., pág. 364.

Por otro lado, la profesora Fraticelli Torres reconoce el carácter personalísimo del derecho moral del cónyuge autor sobre su expresión artística. Empero, sostiene el carác-ter ganancial de su equivalente económico por ser el resul-tado del esfuerzo intelectual de este. Por lo tanto, invita a examinar diversos criterios para determinar la atribución ganancial de la obra artística o intelectual. M. Fraticelli Torres, Un nuevo acercamiento a los regímenes económicos en el matrimonio: La Sociedad Legal de Gananciales en el Derecho puertorriqueño, 39 Rev. Jur. UIPR 113 (2004).

Las diferencias en los análisis de ambos profesores es una situación constante en el estudio de esta controversia por juristas. Por ello, ante lo novel de esta, y reconociendo la importancia que otros ordenamientos han tenido en el desa-*905rrollo del derecho de la propiedad intelectual, examinemos el análisis que se ha llevado a cabo en otras jurisdicciones. Tal como hemos expresado, el derecho comparado “ ‘no sólo nos ayuda a entender mejor el derecho como creación cultural, sino que proporciona una base intelectual para la inter-pretación y el análisis de los distintos sistemas jurídicos, lo que en definitiva ayuda también a entender e interpretar el sistema propio’ (Escolio omitido). Ramírez Sainz v. S.L.G. Cabanillas, 177 DPR 1, 10-11 (2009), citando a P. Lemer, Sobre armonización, derecho comparado y la relación entre ambos, XXXVII (Núm. 11) Boletín Mexicano de Derecho Comparado 919 (2004). Sin embargo, antes de emprender esta tarea, enfatizamos que cada jurisdicción estudiada ha abordado la controversia, según esta encuadra en las parti-cularidades de su ordenamiento jurídico y sus respectivos regímenes matrimoniales, los cuales en ocasiones varían sustancialmente del nuestro. Por lo tanto, aunque el dere-cho comparado puede nutrir nuestro análisis, su uso en esta controversia debe hacerse con cuidado y con ponderación.

Como comentáramos en Reynal v. Tribunal Superior, supra, la Ley de Propiedad Intelectual Española de 1879 protegía los derechos de autores en Puerto Rico.(32) Asi-mismo, en ese estatuto se basó nuestra Ley de Propiedad Intelectual de 1988, supra.(33)

Examinemos, pues, como se ha desarrollado esta contro-versia en España. Al respecto, Carlos Rogel Vide nos ofrece el recuento histórico siguiente:

En España carecemos de jurisprudencia sobre el particular y la doctrina, aun contando con artículos sobre el tema simi lares a los franceses, ha sido, hasta 1981, extraordinariamente parca, moviéndose exclusivamente en tomo al antiguo artículo *9061.401 de nuestro Código Civil. [...](34)

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Los pocos autores españoles que —parcamente— se han ocupado de la misma hasta 1981, consideran la cuestión desde el prisma del antiguo artículo 1.401.2.° del Código civil exclusivamente. Dicho artículo, prácticamente idéntico al actual 1.347.1° del mismo cuerpo legal, reza así: “Son bienes gananciales ... 2.° los obtenidos por la industria, sueldo o tra-bajo de los cónyuges o de cualquiera de ellos.

En una primera época, y sobre esta pauta, se consideraban gananciales —con más o menos dudas sobre la bondad o jus-ticia de tal solución— ya la propiedad intelectual en bloque, ya las obras del espíritu, ya los productos, las retribuciones obte-nidas de las mismas, sin referencia expresa aquí al derecho moral de los autores ni distingo alguno ulterior. En esta línea se mueven Manresa, Mucius y Royo Martínez.

En una segunda etapa —a partir de 1960, más o menos—, los autores empiezan a distinguir, ya, entre derechos morales, derechos de explotación y productos o beneficios resultantes del ejercicio de estos últimos, entendiendo que, salvo el dere-cho moral del autor, todo lo demás es ganancial. En dicha lí-nea se mueve Puig Peña, a quien cita Reyes Monterreal, y Puig Brutau, que cita a los dos anteriores.

Ésta es la opinión mayoritaria —y equivocada, para La-cruz— hasta la reforma del Código civil de 1981. (Énfasis su-plido y escolios omitidos). Rogel Vide, op. cit., págs. 25-29.

Por su parte, Lacruz Berdejo sostenía desde antes de la Reforma de 1981 que “el derecho de propiedad intelectual no puede ser considerado como un simple valor pecuniario, habiendo de tenerse en cuenta, al contrario, los estrechos vínculos que lo atan a la personalidad de su autor”.(35) Así, sostiene que “cabe pensar que el derecho patrimonial de autor solo se hace común en el momento en que se traduce, para su titular, en consecuencias pecuniarias, y sólo en cuanto a estas consecuencias”. J.L. Lacruz Berdejo y E Sancho Rebullida, Derecho de familia, Barcelona, Ed. Bosch, 1978, Vol. I, pág. 236. La postura de Lacruz Berdejo fue céntrica para la reforma del Código Civil español de *9071981 en materia de régimen económico matrimonial y que incluyó el inciso (5) al Art. 1.346. Con esta enmienda al Código Civil se aclaró que son bienes privativos “los bienes y derechos patrimoniales inherentes a la persona y los no transmisibles inter vivos”. A la luz de estos cambios, hoy día la doctrina española predominante puede resumirse de la forma siguiente: que el derecho moral de autor es un derecho personalísimo que no forma parte de la masa co-mún y solo se transmite por vía sucesoria; (36) que son pri-vativos del cónyuge autor los derechos o las facultades pa-trimoniales que integran la propiedad intelectual(37) pero que los frutos e ingresos de la explotación regular de la propiedad intelectual son gananciales.(38)

Entre los juristas españoles que han abordado el tema en décadas recientes, Carlos Rogel Vide sostiene la privativi-dad de la obra. Reconoce la singularidad de que la obra de arte sea plasmada de forma indisociable y necesaria en un soporte material único e irrepetible, pero sustenta su priva-tividad en los Arts. 375 y 377 del Código Civil español(39) y en que “lo definitivo no es el soporte material, sino la obra de arte contenida en el mismo, cuya propiedad [...] corres-ponde al autor por el solo hecho de su creación”. Rogel Vide, op. cit., pág. 65.

*908Por su parte, sostiene Diego Espín Cánovas que la depen-dencia y conexión de las facultades patrimoniales y perso-nales del autor sobre la obra “imposibilitan su adquisición por la sociedad de gananciales,(40) pues en sí mismas dichas facultades no constituyen un bien adquirido por la industria del cónyuge-autor que pudiera entrar en la sociedad a tenor del Art. 1347-1 [correspondiente a nuestro Art. 1301(2)]. So-lamente los beneficios de la explotación de la propiedad es lo que adquiere la comunidad conyugal, conforme al Art. 1347 núm. 2 CC [correspondiente a nuestro Art. 1301(3)]”.(41) Así, pues, “[e]sta caracterización de las obras de arte no explota-das por el autor impedirá su atribución a la sociedad de gananciales y subsiguiente masa a dividir entre cónyuges en caso de fallecimiento del pintor, escultor, etc. Pertenece-rán a su propio haber”. D. Espín Cánovas, Derechos de un excónyuge sobre la propiedad intelectual del otro adquirida durante el matrimonio, 39 Rev. Jur. UIPR 87, 96 (2004). Igual postura presentan Joaquín J. Rams Albesa,(42) y Manuel Peña y Bemaldo de Quirós.(43)

Por otro lado, Francia ha sido una jurisdicción de gran-des aportaciones en este tema, por lo que provee un marco importante para el análisis de este. Así, en un principio la tendencia francesa —que estuviera marcada por su juris-prudencia— consideraba que las obras, los frutos y el mo-nopolio de su explotación eran gananciales. Por otro lado, *909se reservaba el derecho moral como privativo. La ganan-cialidad de la propiedad intelectual se sostuvo en esta ju-risdicción, entre otras razones, porque Francia tenía una configuración de la comunidad legal supletoria distinta a la nuestra y que fue modificada tan reciente como durante las reformas del derecho de familia francés de 1965 y 1985.(44) Asimismo, divergencias doctrinales admitían diferenciar, según la forma de disolución de la comunidad legal francesa.(45) No obstante, esto cambió tras la promulgación de la Ley Núm. 57-298 de 11 de marzo de 1957 cuando se reconocieron en Francia como derechos privativos del autor tanto el monopolio de explotación(46) como los derechos de reproducción; conservando los frutos recibidos durante la vigencia de la comunidad su carácter ganancial.(47) Es-pín Cánovas, supra, pág. 94.

*910Así, el Art. 25 de la Ley de Propiedad Literaria y Artís-tica francesa de 11 de marzo de 1957 dispuso lo si-guiente.(48)

Para todos los regímenes matrimoniales y bajo pena de nu-lidad para todas las cláusulas contrarias introducidas en el contrato de matrimonio, el derecho de divulgar, el de fijar las condiciones de explotación y el de defender su integridad, que-dan propios del cónyuge autor o de aquel de los esposos al que tales derechos le hayan sido transmitidos.

Este derecho no puede ser aportado en dote, ni adquirido por la comunidad o por una sociedad de ganancias.

Los productos pecuniarios provenientes de la explotación de una obra intelectual o de la cesión total o parcial del derecho de explotación están sometidos a las reglas aplicables a los muebles, siguiendo el régimen matrimonial adoptado única-mente cuando éstos han sido adquiridos durante el matrimonio. Traducción en Rams Albesa, op. cit., pág. 85.

Con este artículo se reconocieron entonces las dificulta-des teóricas y prácticas que se suscitan al determinar la ganancialidad de la propiedad intelectual y los bienes suje-tos a esta. Esto, pues el autor tiene unas prerrogativas —tales como decidir cuándo divulgar su obra, retractarse, entre otras— que inciden en el monopolio de su explotación económica. I.G. Domínguez, Derechos de autor y régimen económico matrimonial en el derecho francés, 6 Derecho y Opinión 248 (1998).

Por lo tanto, podemos observar (tanto de la experiencia francesa como de la española) un movimiento por parte de la doctrina hacia el reconocimiento de la privatividad de este tipo de propiedad y especialmente cuando la obra no ha estado sujeta a explotación.

Por último, el tratamiento por tratadistas y tribunales en Estados Unidos también ha sido limitado. Así, los tribu-nales han examinado en contadas ocasiones controversias sobre la imbricación entre el derecho de propiedad intelec-*911tual con disposiciones estatales de propiedad marital. Más limitada aún ha sido su discusión en jurisdicciones donde rige la comunidad como régimen matrimonial y en ninguno de estos casos se ha examinado el efecto que los derechos morales de autor pueden tener sobre la controversia. Esto puede deberse, en parte, a que en Estados Unidos solo ocho (8) estados reconocen expresamente la propiedad en comu-nidad en el matrimonio.(49) De igual forma, solo once (11) estados tienen leyes que protegen en alguna medida los de-rechos morales de autor. (50) Así, el análisis de tratadistas y tribunales se ha limitado a la participación del cónyuge no autor en los derechos patrimoniales de la propiedad intelec-tual, asunto que no está ante nuestra consideración. (51)

Con todo esto en mente, pasemos a examinar la contro-versia ante nos.

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En primer lugar, nuestra interpretación de las leyes debe asegurar el resultado que originalmente se quiso *912obtener. Por ello, acudimos primero al texto de la ley, pues un lenguaje claro e inequívoco es la expresión por excelen-cia de la intención legislativa. Art. 14 del Código Civil, 31 LPRA sec. 14. Véase, además, Cruz Parrilla v. Depto. Vivienda, 184 DPR 393 (2012). No obstante, cuando las leyes aplicables no atienden expresamente la controversia, debe-mos considerar cuáles fueron los propósitos perseguidos por la Asamblea Legislativa al aprobar una ley y el propó-sito social que la inspiró con el objetivo de armonizar, hasta donde sea posible, todas las disposiciones de ley aplicables a un caso y lograr un “ ‘resultado sensato, lógico y razona-ble’ que represente y salvaguarde la efectividad de la in-tención legislativa”. Muns. Aguada y Aguadilla v. JCA, 190 DPR 122, 142 (2010). Para ello “[d]ebemos interpretar la ley como un ente armónico, dándole sentido lógico a sus diferentes secciones, supliendo las posibles deficiencias cuando esto fuera necesario”. Departamento de Hacienda v. Telefónica, 164 DPR 195, 204 (2005).

En el caso de autos no existe controversia entre las par-tes de que tanto, según la ley federal como la estatal, el maestro Rosado Del Valle, como autor de las obras, tenía los derechos que comprenden la “propiedad intelectual” so-bre ellas y que, tras su muerte, la protección de sus dere-chos recayó sobre los derechohabientes. Así, la controver-sia principal es estrictamente sobre el carácter ganancial o privativo de las obras físicas sujetas a tales derechos y que fueron creadas vigente el matrimonio entre 2001-2008.

En ausencia de una disposición legal que reglamente la naturaleza privativa o ganancial de estas obras, estamos llamados a sopesar el derecho de propiedad intelectual y las disposiciones del régimen económico de la Sociedad Legal de Gananciales discutidos. Por un lado, reside en el autor de una obra, en este caso de arte plástico, el derecho exclusivo a beneficiarse y disponer de ella. 31 LPRA see. 1401. Asimismo, no hay duda del carácter personalísimo e inalienable del derecho moral del artista. Por otro lado, las *913obras, en tanto que son bienes, fueron creadas con el inge-nio y esfuerzo del artista vigente la Sociedad Legal de Gananciales. Estos intereses de gran valor a primera vista pueden parecer incompatibles o excluyentes, pero es nues-tra labor armonizarlos teniendo en mente los propósitos de la Asamblea Legislativa al aprobar las leyes bajo examen y el propósito social que las inspirara.

Así, el propósito de la Ley de Propiedad Intelec-tual de 1988, y que no variara con la promulgación de la Ley de Derechos Morales de Autor de 2012, es proteger la relación personalísima del autor con su obra y facilitar lo que este desee hacer con su creación, que incluye entre otras prerrogativas, las de publicar la obra o retractarse de ella. Concluimos que este propósito es incompatible con permitir la cotitularidad y coadministración de las obras con la Sociedad Legal de Gananciales, persona no contem-plada por las disposiciones aplicables para compartir estas facultades. Pesa también en nuestro ánimo que la Asam-blea Legislativa reconoció su singularidad mediante ley especial, por lo que en atención al principio de especialidad esta ley prevalece sobre una de carácter general. Art. 12 del Código Civil, 31 LPRA sec. 12.

Ciertamente, nuestro ordenamiento jurídico distingue los derechos de autor del medio tangible de expresión, como sostiene la parte recurrida. Asimismo, las obras en cuestión fueron creadas por el esfuerzo de su esposo vi-gente el matrimonio, pero esto no es suficiente para soste-ner la ganancialidad de una obra original de arte plástico que no ha sido explotada. Nuestro ordenamiento no solo hace la distinción que señala la señora Acevedo Marrero, sino que también diferencia la propiedad intelectual de otros tipos de propiedad y nos requiere subordinar el “ob-jeto” al derecho de autor. Así, reconoce y limita cómo y cuándo puede ser transferido; lo protege de alteraciones, otorga al autor las facultades mencionadas y reconoce el valor superior de la obra de arte sobre la tabla, el lienzo, el *914metal o la piedra, es decir, el medio tangible de expresión. Art. 312 del Código Civil, 31 LPRA see. 1193. Es por estos fundamentos que concluimos que, al estar el autor en po-sesión de sus obras y en condiciones de ejercer todos aque-llos derechos que tanto la ley federal como estatal le con-fiere, estas son privativas.

De esta forma, a la disolución del matrimonio por razón de la muerte del autor, las obras que no han sido vendidas ni cedidas son parte del caudal hereditario y trans-misibles en conformidad con el derecho de sucesión. Estas no han dejado el seno de su creador ni la protección que le brinda el derecho moral de autor, por lo que no se han con-vertido en bienes absorbibles por la masa ganancial.

No obstante, al ser el autor o la autora a quien nuestro ordenamiento jurídico le reconoce la paternidad o materni-dad sobre su creación, así como los derechos de disponer de ella, divulgarla, retractarse, entre otras, se afecta de esta forma que sea automáticamente considerada un bien ganancial. Otra cosa es lo que voluntariamente decida hacer el autor con las obras no explotadas, siempre y cuando esto le sea permitido bajo nuestro ordenamiento jurídico (e.g., derecho de sucesiones o el régimen matrimonial, entre otros).

Sin embargo, tan pronto la obra se traduce en beneficios económicos, el cuadro de privatividad descrito cede y, por lo tanto, la Sociedad Legal de Gananciales tiene derecho a los frutos que esta genere vigente el matrimonio, así como aquellos derechos que le reconoce nuestro ordenamiento jurídico sobre los bienes privativos. De esta forma, se pro-tegen y armonizan ambos intereses. Asimismo, reconoce-mos que la Sociedad tiene un crédito por los materiales, bienes o fondos comunes que se utilizaron para la creación de las obras y que fueron pagados por esta.(52)

*915IV

Examinemos de forma conjunta el segundo y tercer se-ñalamiento de error. Específicamente la parte peticionaria sostiene que el Tribunal de Apelaciones erró al determinar que el maestro Rosado del Valle le donó a la señora Acevedo Marrero catorce (14) obras antes de contraer matri-monio y otras cinco (5) obras ya vigente. Recapitulemos los hechos pertinentes.

La señora Acevedo Marrero reclama como suyas treinta y cinco (35) obras que argumenta le fueron regaladas con anterioridad al matrimonio. Asimismo, reclama cincuenta y seis (56) obras que indica le fueron regaladas por su es-poso durante el matrimonio en ocasión de regocijo familiar; es decir, reclama una tercera (1/3) parte de las obras crea-das por el maestro Rosado del Valle durante los siete (7) años que estuvieron casados.

El Tribunal de Primera Instancia adjudicó a favor de la señora Acevedo Marrero nueve (9) obras que la parte peti-cionaria reconoció le fueron regaladas por el maestro Ro-sado del Valle. Asimismo, concluyó que otras doce (12) obras le pertenecían a la señora Acevedo Marrero por tra-tarse de donaciones verbales de bienes muebles en las que se cumplieron todos los requisitos de ley para su validez. Por último, determinó que solamente tres (3) obras fueron donaciones realizadas durante el matrimonio porque cum-plían con la excepción de regalo módico en ocasión de rego-cijo familiar. (53) El Tribunal de Primera Instancia concluyó que las demás obras se trataban de donaciones realizadas durante el matrimonio que no cumplían con ninguna ex-cepción, por lo que eran nulas. En particular, sostuvo que:

*916En cuanto a [sic] valor módico de las obras, basta consignar que la propia demandada reconoció y exigió valores por miles de dólares para algunas de las obras que reclama como regalo. Su única prueba en relación con el factor de “modicidad” fue que el costo de los materiales de cada obra es un promedio de $15.00-$20.00. No podemos apoyar tal argumento, ya que la demandada no recibió pinceles, brochas, papel, acrílico, etc. como “regalo”, sino la creación artística extraordinaria que el genio del maestro produjo al mezclar esos materiales. Es me-nester mencionar que la Sra. Sonia Acevedo requirió que el Museo de Arte de Puerto Rico asegurara las obras del Maestro que ella y los hijos de él prestaron para la exhibición “El Plan Pictórico de lo Concreto” en 2009, por las siguientes cantida-des: Autorretrato por $150,000.00; Girasol por $150,000.00; Sonia por $200,000.00; Flor espinosa por $100,000.00; Impe-didos por $100,000.00; Perro por $100,000.00; Pichón por $100,000.00 y Jirafa I por $75,000.00. Añadimos que las seri-grafías de la obra W076, se vendían en $3,000.00. Apéndice de la Petición de certiorari, pág. 488.

Con relación a las obras restantes, el foro primario con-cluyó que no le pertenecían a esta por diversas razones, particularmente por: (1) la credibilidad que le mereció el testimonio de la señora Acevedo Marrero; (2) no tener la firma completa del maestro; (3) no tener lenguaje sufi-ciente para constituir una dedicatoria y no estar dirigida a la señora Acevedo Marrero; (4) no quedar debidamente es-tablecida la autenticidad de la autoría de las anotaciones o por tener más de una inscripción en ellas, y (5) no cum-plirse con algún requisito de donaciones muebles, particu-larmente el de entrega simultánea del objeto. Art. 574 del Código Civil, 31 LPRA see. 2009.

Sin embargo, el Tribunal de Apelaciones concluyó que el foro primario incidió al no determinar que la señora Acevedo Marrero era dueña de las demás catorce (14) obras que esta también reclamara como regalos del artista antes del matrimonio, pues de su testimonio se podía concluir que estas le fueron obsequiadas por este y se encontraban en su poder antes de contraer matrimonio. Así, expresó que “el pormenorizado testimonio de Doña Sonia, unido al tes-timonio de su perito calígrafo”, tuvo el efecto de activar la *917presunción de que “[t]oda cosa entregada por una persona a otra pertenecía a esta”.(54) Asimismo, concluyó que el tes-timonio del perito calígrafo confirmó y corroboró el testimo-nio de la señora Acevedo Marrero en cuanto a que su es-poso le regaló las obras.

Por otro lado, el foro apelativo intermedio concluyó que el foro primario actuó correctamente al limitar la excepción que permite la donación entre cónyuges de regalos módicos en ocasiones de regocijo familiar. Empero, sostuvo que otras cinco (5) obras también le fueron regaladas durante la vi-gencia del matrimonio tras el examen minucioso de la prueba, específicamente el testimonio de la señora Acevedo Marrero.

Es norma conocida que los tribunales apelativos no in-tervenimos con la apreciación de la prueba, la adjudicación de credibilidad y las determinaciones de hechos que realiza el foro primario, a menos que se demuestre que el juzgador haya incurrido en error manifiesto, pasión, prejuicio o parcialidad.(55) Dávila Nieves v. Meléndez Marín, 187 DPR 750 (2013). Esto, pues en nuestro ordenamiento judicial le damos deferencia al juzgador de hechos en cuanto a su apreciación de la prueba testifical porque, al ser una tarea llena de elementos subjetivos, es quien está en mejor posi-ción para aquilatarla. Es el Tribunal de Primera Instancia el que tuvo la oportunidad de oír y ver el comportamiento de la testigo. Por ello, cuando la evidencia directa de un testigo le merece entero crédito a este, ello es prueba sufi-ciente de cualquier hecho. SLG Torres-Matundan v. Centro Patología, 193 DPR 920 (2015); Meléndez Vega v. El Vocero de PR, 189 DPR 123 (2013). De esa forma, la intervención *918con la evaluación de la prueba testifical procedería en ca-sos en los que, luego de un análisis integral de la prueba, nos cause una insatisfacción o intranquilidad de conciencia tal que estremezca nuestro sentido básico de justicia. Rivera Menéndez v. Action Service, 185 DPR 431, 444 (2012); S.L.G. Rivera Carrasquillo v. A.A.A., 177 DPR 345, 356 (2009); Flores v. Soc. de Gananciales, 146 DPR 45, 49 (1998).

Por otro lado, con relación a la prueba pericial, ningún tribunal está obligado a seguir indefectiblemente las conclusiones de un perito. Es más, “todo tribunal está en plena libertad de adoptar su criterio propio en la apre-ciación o evaluación de la prueba pericial y hasta descartar la misma aunque resulte ser técnicamente correcta”. Zambrana v. Hospital Santo Asilo de Damas, 109 DPR 517, 522 (1980), citando a Prieto v. Maryland Casualty Co., 98 DPR 594, 623 (1965). Al respecto, cuando las conclusiones de hecho del foro de instancia estén basadas en prueba peri-cial o documental, el tribunal revisor se encuentra en la misma posición que el foro recurrido. González Hernández v. González Hernández, 181 DPR 746 (2011).

En el caso de autos, el foro primario presenció durante un periodo de seis (6) días el testimonio de la señora Acevedo Marrero sobre cada una de las obras que reclamara y procedió a adjudicar credibilidad. Luego de este examen, al foro primario le mereció credibilidad el testimonio de la señora Acevedo Marrero con relación a algunas obras pero no para otras, y ordenadamente el tribunal detalló sus razones. Así, por ejemplo, en el caso de una de las obras se probó que “las anotaciones o inscripciones en [ella] se hi-cieron mucho después de la fecha en que la Sra. Sonia Acevedo declaró que el Maestro le regaló la obra”.(56) Con rela-ción al testimonio del perito calígrafo, sostuvo que aunque alguna de las obras que examinara tenían inscripciones o *919la firma del autor, y que un perito calígrafo identificó y reconoció la firma de este como auténtica, “Cplor las gran-des diferencias que pudo apreciar este Tribunal en las ins-cripciones contenidas en las obras, así como la incompati-bilidad notable entre las firmas del artista entre una y otra obra, el testimonio pericial presentado no nos merece credibilidad”.(57) No obstante lo anterior, el Tribunal de Pri-mera Instancia concluyó que “las inscripciones o anotacio-nes que determinamos auténticas, dirigidas a la Sra. Sonia Acevedo y firmadas por el maestro constituyen, en el mejor de los casos, prueba de la intención de él de regalarle la pintura en cuestión, sujeto al cumplimiento con el requi-sito de entrega del objeto, simultánea con el regalo. Art. 574 del Código Civil, supra”.(58) Por lo tanto, la prueba en el caso sobre las donaciones de las obras consistió esencial-mente en el testimonio de la señora Acevedo Marrero.

La oportunidad de apreciar el testimonio vertido por los testigos no la tuvo el foro apelativo intermedio ni este Tribunal. Tampoco se desprende del expediente que el Tribunal de Primera Instancia incurriera en error manifiesto, pasión, prejuicio o parcialidad, para que el Tribunal de Apelaciones descartara las determinaciones de hecho de ese foro y, en cambio, le diera entera credibilidad al testi-monio de la señora Acevedo Marrero. Por consiguiente, concluimos que erró el foro apelativo intermedio al no brin-darle, como hizo, deferencia a las determinaciones de he-cho del foro primario.

V

Por los fundamentos expresados, las obras del maestro Rosado del Valle que no estuvieran sujetas a un contrato de explotación económica o que no hayan sido cedidas al falle-*920cimiento del autor, son privativas y parte del caudal hereditario. No obstante, la extinta Sociedad Legal de Ga-nanciales —y la señora Acevedo Marrero como partícipe de la comunidad postganancial— tiene un crédito por los ma-teriales, bienes o fondos comunes que se utilizaron para la creación de las obras.

Por otro lado, sostenemos la apreciación de la prueba llevada a cabo por el foro primario. Conforme a lo anterior, revocamos la sentencia recurrida y devolvemos el caso al Tribunal de Primera Instancia para procedimientos ulte-riores compatibles con esta opinión.

Se dictará Sentencia de conformidad.

Concurro con las expresiones que se consignan en la Opi-nión mayoritaria en torno al carácter privativo del derecho moral de autor al amparo de la Ley de Derechos Morales de Autor de Puerto Rico, Ley Núm. 55-2013. Por otro lado, disiento del resultado alcanzado por una mayoría de este Tribunal en cuanto al carácter privativo de la obra física original.

— O —

Opinión disidente emitida por el

El presidente preside, el cirujano a operar, el carpintero al martillo y el panadero a amasar. Cada cual en su ca-mino, cada cual en su lugar, y no hay Nación sin presidente ni desayuno sin pan. Lo anterior son unos versos de una canción que escribí hace muchos años. Lo que implica es la realidad de que cada persona, que con dignidad lleva a cabo una profesión u oficio, es importante. Así también lo *921son los cónyuges de estas personas con los cuales —por voluntad propia y en ausencia de capitulaciones matrimo-niales— han formado mediante la institución del matrimo-nio una Sociedad Legal de Gananciales. Tan importante es el cónyuge del cirujano o cirujana que lleva a cabo su ciru-gía en nuestros centros supraterciarios, como el cónyuge del pintor o de la pintora que plasma su arte en un her-moso cuadro o mural. Tan importante es el cónyuge del empresario o empresaria, o empleado o empleada asala-riado o asalariada que contribuye con su esfuerzo a la eco-nomía o al servicio público o privado, como el cónyuge del cantautor o de la cantautora que con su música llena para siempre de sensibilidad y emoción el alma colectiva de esta Patria. Entonces, ¿por qué tratar innecesariamente a estos cónyuges de manera distinta?

En esta ocasión nos corresponde determinar si el “medio tangible de expresión” en el que un autor plasmó una cre-ación original durante la vigencia de su matrimonio según el régimen de Sociedad Legal de Gananciales tiene presun-ción de ganancialidad. Ello, con el propósito de resolver si los cuadros creados por el pintor Julio Rosado del Valle como parte de su trabajo durante su matrimonio (y que no han sido explotados, por lo que se encontraban como parte de las obras que éste dejó al morir) son de carácter priva-tivo o ganancial. Para esta faena debemos armonizar las disposiciones sobre el régimen económico matrimonial y el derecho moral de autor.

La Opinión Mayoritaria expone lo siguiente: “Cierta-mente, nuestro ordenamiento jurídico distingue los derechos de autor del medio tangible de expresión, como sostiene la [Sra. Sonia Acevedo Marrero]. Asimismo, las obras en cues-tión fueron creadas por el esfuerzo de su esposo vigente el matrimonio, pero esto no es suficiente para sostener la ga-nancialidad de una obra original de arte plástico que no ha sido explotada”. (Enfasis suplido).(1) De esta forma, una ma-yoría de este Tribunal reconoce que los cuadros ("medios *922tangibles” donde se plasmó la expresión) se produjeron por el esfuerzo del esposo, vigente el matrimonio, pero expresa que clasificar los cuadros como gananciales sería incompatible e irreconciliable con el derecho moral de autor. Por tal razón, la mayoría resuelve que los cuadros son privativos y que “las obras que no han sido vendidas ni cedidas, son parte del caudal hereditario y transmisibles en conformidad con el derecho de sucesión”. (Énfasis suplido).(2) Respetuo-samente entiendo que esta conclusión, en lugar de armoni-zar los intereses y propósitos del régimen económico matrimonial y el derecho moral de autor, tiene el efecto de descartar indebidamente el régimen económico del matrimonio. Me explico.

En nuestro ordenamiento jurídico: (1) existe una presun-ción de ganancialidad por la industria, el sueldo o trabajo de los cónyuges; (2) se distinguen “los medios tangibles de ex-presión” del derecho moral y se reconoce que el derecho moral subsiste, aunque el autor no sea el titular del medio tangible; (3) no existe legislación que disponga que los “me-dios tangibles de expresión” deben clasificarse como privati-vos; (4) se ha interpretado que el derecho moral no es abso-luto, pues éste debe reconciliarse con otros intereses individuales y sociales, y (5) existe una forma de armonizar el régimen económico de la Sociedad Legal de Gananciales con el derecho moral sin tener que clasificar los cuadros como bienes privativos, como explico en esta ponencia disidente.

Aun así, la mayoría de este Tribunal se sostuvo en la cre-ación de una nueva categoría de bienes privativos, fundados únicamente en la supuesta incompatibilidad del derecho moral con las características de la Sociedad Legal de Gananciales.

Además de concluir que los cuadros son bienes privati-vos del artista, la mayoría dispone que “tan pronto la obra se traduce en beneficios económicos, el cuadro de privativi-*923dad descrito cede y, por lo tanto, la Sociedad Legal de Ga-nanciales tiene derecho a los finitos que esta genere vigente el matrimonio, así como aquellos derechos que le reconoce nuestro ordenamiento jurídico sobre los bienes privativos”. (3) Ello tiene el efecto de validar parcialmente el dictamen del Tribunal de Primera Instancia donde se dis-puso que “lo único que advino ganancial fue el ingreso de la venta de la obra, el cual conforme a la prueba ya fue distribuido”.(4) Si bien nuestro ordenamiento concibe que el matrimonio puede percibir los frutos, las rentas o los inte-reses de un bien privativo, lo cierto es que el producto de la venta de un bien privativo mantiene su carácter privativo y no se vuelve ganancial por el hecho de su venta. En lo per-tinente, sobre los bienes privativos, la Sociedad Legal de Gananciales tiene derecho: (1) a los frutos, las rentas o los intereses de un bien privativo sin que sea necesario que ellos ocurran por el esfuerzo de uno de los cónyuges y (2) al incremento de valor sobre un bien privativo si se prueba que el aumento fue el resultado del esfuerzo de uno de los cón-yuges durante el matrimonio.(5) El primer derecho surge del inciso (2) del Art. 1301 del Código Civil, infra, y el segundo surge del inciso (3) del Art. 1301 del Código Civil, infra.

Habiéndose aceptado en la Opinión Mayoritaria que los cuadros se produjeron como resultado del trabajo del pin-tor Rosado del Valle durante su matrimonio, la mayoría debió reconocerle expresamente a la Sociedad Legal de Ga-nanciales algún tipo de crédito o beneficio por ese esfuerzo; por ejemplo, un crédito por el aumento en valor obtenido por el esfuerzo de uno o ambos cónyuges, de haber ocurrido alguno durante el matrimonio. La determinación mencio-nada era necesaria, pues precisamente en esta etapa de los procedimientos la señora Acevedo Marrero solicitó que se le *924reconociera a la Sociedad Legal de Gananciales un interés o crédito sobre los trabajos de su esposo durante el matrimonio. Recuérdese que “ ‘[c]uando el causante fuese casado, antes de realizar la liquidación de su herencia hay que proceder a separar sus bienes de los de su cónyuge, y en el caso de existir la sociedad legal de gananciales habrá también que liquidar dicha sociedad, según las reglas pro-pias de la misma’ ”, incluyendo la realización de un inven-tario con los créditos.(6) De esta forma, el cómputo del valor de los cuadros debería realizarse antes de la liquidación de la herencia, aunque éstos no se hubiesen explotado econó-micamente durante el matrimonio.

Aunque el reconocimiento del beneficio sugerido a la So-ciedad Legal de Gananciales, por el trabajo de un cónyuge sobre un bien privativo, produciría un resultado más com-pleto que lo ahora expuesto en la Opinión Mayoritaria, ello presenta unas serias dificultades para armonizarlo con nuestro estado de derecho. Me explico. Según la Mayoría, el esfuerzo del cónyuge pintor tuvo el efecto de convertir materiales gananciales en un bien privativo. Sin embargo, como expuse, ese mismo esfuerzo o trabajo, según nuestro ordenamiento, es el que requeriría reconocer a la Sociedad Legal de Gananciales un derecho a percibir el aumento de valor resultante del esfuerzo del cónyuge autor durante la vigencia del matrimonio. Me pregunto, ¿cómo puede un mismo esfuerzo convertir un bien ganancial en privativo y, a su vez, generar un beneficio o crédito ganancial para la Sociedad Legal de Gananciales ?

Además de contravenir nuestro ordenamiento jurídico, la clasificación de los “medios tangibles” como bienes priva-tivos provoca unos serios problemas en su aplicación. En particular: ¿cuál sería el precio base del bien privativo *925(aquel que le pertenecería exclusivamente al autor) y desde cuándo se determina o computa?; ¿desde qué mo-mento podría comenzar un aumento de valor?; ¿cómo se podría separar el aumento de valor natural del bien priva-tivo (privativo, por ejemplo, el pasar del tiempo o una ten-dencia en el arte) de aquel ocurrido por el esfuerzo de un cónyuge (ganancial)?; ¿sobre qué bienes la Sociedad Legal de Gananciales va a cobrar su crédito si el tribunal ya de-terminó que los cuadros son privativos y señaló que éstos deben ir directamente al caudal hereditario? Entonces, ¿se deberá presentar prueba sobre el valor de cada uno de los cuadros (son decenas de cuadros no vendidos) en las distin-tas etapas del matrimonio y determinar cuál aumento, de existir alguno, se produjo por el trabajo de los cónyuges (ganancial) y cuál fue un resultado natural (privativo). Sin duda, esto es un ejercicio complicado, intenso y minucioso.

Debido a que considero que es posible armonizar los in-tereses de las distintas disposiciones legales aplicables sin tener que llegar a la conclusión esbozada en la Ponencia Mayoritaria, respetosamente disiento.

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El maestro Julio Rosado del Valle fue un reconocido ar-tista puertorriqueño de fama internacional que se dedicó a la pintura como profesión. El pintor creó una cantidad sus-tancial de obras y llevó a cabo múltiples exposiciones en reconocidas instituciones y museos.

Al momento de su fallecimiento, el maestro Rosado del Valle dejó múltiples cuadros y serigrafías sin vender, algu-nos producidos durante su matrimonio con la Sra. Sonia Acevedo Marrero (con quien contrajo matrimonio bajo el régimen de Sociedad Legal de Gananciales) y otros con an-terioridad al matrimonio. El 6 de abril de 2009, los hijos del maestro Rosado del Valle (Margarita y David Rosado *926Muñoz) y su nieto Christopher Rosado Goldstone(7) (en adelante “los herederos”), presentaron una demanda contra la señora Acevedo Marrero. En la demanda solicitaron la liquidación de la Sociedad Legal de Gananciales com-puesta por ella y el maestro Rosado del Valle y, a su vez, pidieron la partición de la herencia del pintor.

Luego de evaluar la prueba desfilada, el Tribunal de Primera Instancia adjudicó, como privativas, las obras que el maestro Rosado del Valle donó a la señora Acevedo Marrero antes y durante el matrimonio, pero además re-solvió lo siguiente:

[l]as obras creadas por el Maestro Rosado del Valle vigente el matrimonio y no sujetas a un contrato de explotación son privativas por tratarse [de] su propiedad intelectual. Consi-guientemente, lo único que advino ganancial fue el ingreso que generó la venta de la obra, el cual conforme a la prueba ya fue distribuido. (Énfasis suplido).(8)

Inconforme, la señora Acevedo Marrero acudió al Tribunal de Apelaciones y señaló que el hecho de que la obra artística se haya o no explotado económicamente es irre-levante para determinar si ésta tiene una presunción de ganancialidad según las leyes de Puerto Rico. El Tribunal de Apelaciones revocó al foro primario en cuanto a la ti-tularidad de los cuadros pintados durante el matrimonio (adjudicándola a la Sociedad Legal de Gananciales) y al-teró correctamente la cantidad de cuadros donados a la señora Acevedo Marrero.

Ahora insatisfechos, los herederos acudieron en revisión a este Foro y plantean que debemos retomar la postura del foro primario.

*927HH HH

A. El derecho de propiedad intelectual

Comienzo por señalar que la “propiedad intelectual” (también conocida como “derecho de autor”) tiene rasgos muy singulares que la distinguen de otros tipos de bienes.(9) Los derechos de autor se componen de los dere-chos extrapatrimoniales (también denominados “derechos morales”, éstos tienen mía naturaleza personalísima que protege el vínculo entre el autor y su creación) y los dere-chos patrimoniales (llamados derechos de copia o copyright, que consisten en el monopolio de la explotación económica de la obra).(10)

Debo adelantar que el derecho moral, el derecho patrimonial y el “medio tangible de expresión” son bienes y de-rechos de naturaleza distinta y separable, que surgen de la obra original.(11) Por ello, éstos pueden coexistir en la misma persona, así como también pueden pertenecer a dis-tintas personas.(12) Es de vital importancia señalar que los derechos morales y el “copyright” surgen desde que el autor fija por primera vez su obra original (“original work”) en un “medio tangible de expresión”.(13) Según la Ley de Derechos Morales de Autor de Puerto Rico, una “obra” es la “[c] reación original literaria, musical, visual (plástica o gráfica), dramática o de las artes interpretativas, artística, o de cualquier otro tipo de las que se producen con la inte-*928ligencia y que sea creativa, expresada en un medio, tangible actualmente conocido o que se invente en el futuro”.(14) Un “medio tangible de expresión” es el “objeto material” u “obra física” donde el autor fijó su obra original.(15) Para que se entienda “fijada” la obra en un “medio tangible”, es necesario que el medio utilizado sea lo suficientemente es-table para permitir que esa obra pueda ser percibida, re-producida o comunicada por un período.(16)

En nuestro ordenamiento regía la Ley de Propiedad In-telectual de Puerto Rico de 1988,(17) la cual fue sustituida por la Ley Núm. 55-2013, conocida como la Ley de Dere-chos Morales de Autor de Puerto Rico (Ley de Derechos Morales).(18) Esta ley reconoce el derecho moral del autor y lo define como los “derechos exclusivos de un autor sobre su obra que existen por virtud de la relación personalísima entre el autor y su obra”.(19) Así, hemos expresado que “[1]o que caracteriza al derecho moral, en contraposición a los derechos patrimoniales, es la zona de intereses que pre-tende proteger, a saber, la relación personalísima existente entre el autor y su obra”.(20) Como expusimos, los derechos morales “[s]urgen al momento en que el autor fija su obra en un medio tangible de expresión”. (21)

El derecho moral incluye los derechos de atribución (re-conocimiento de su condición de autor); de retracto (renun-ciar a su autoría); de integridad (impedir la alteración de la obra, evitar la destrucción de un original o ejemplar único de la obra y frenar la presentación o distribución de obra *929mutilada, deformada o alterada), y el derecho de acceso (exi-gir un acceso razonable a la obra original o al ejemplar único cuando éste se halle en poder de otra persona).(22) En sínte-sis, el derecho moral es “la habilidad de un autor para poder controlar el destino o utilización que se le dé a su trabajo artístico”. (Enfasis suplido).(23) Valga destacar que en la Ex-posición de Motivos de la Ley de Derechos Morales se men-ciona que el autor puede “prevenir la distorsión o alteración de la obra independientemente de quién sea el dueño actual, tanto del objeto tangible, como del derecho patrimonial o de copia [copyright]”.(24) Es decir, la Ley de Derechos Morales reconoce al “medio tangible de expresión” como un bien inde-pendiente al derecho moral y al patrimonial. De esta forma, el autor conserva su derecho moral aún después de haber cedido sus derechos patrimoniales (“copyright”) sobre la obra y luego de haber transferido el “medio tangible” donde plasmó su expresión (por ejemplo, luego de haber vendido los cuadros).(25)

La Ley de Derechos Morales reconoce como autores a las personas que generan una obra, entre ellos: los “escri-tores, diseñadores, cineastas, pintores, grabadores, arqui-tectos y cualquier otro creador de objetos de labor artística, literaria o científica”.(26) De lo anterior se desprende que muchas profesiones, industrias y trabajos están protegidos por la Ley de Derechos Morales. Ello implica lógicamente que nuestra interpretación sobre el alcance del derecho moral afectará una cantidad significativa de matrimonios casados bajo el régimen de Sociedad Legal de Gananciales. Esto es, cualquier matrimonio en el que uno o ambos cón-yuges sean músico-compositor, arreglista, pintor, escultor, dramaturgo, poeta, entre otros.

*930Por otra parte, el derecho patrimonial o copyright está regulado principalmente por legislación federal.(27) Esa le-gislación federal únicamente ocupa el campo en cuanto a cinco derechos: (1) la reproducción de la obra, (2) la prepa-ración de trabajos derivados de la obra protegida, (3) la distribución, (4) la representación y (5) la exposición (expo-ner una copia).(28) Destaco que la legislación federal señala claramente que la titularidad de cualquier derecho de “copyright” es distinta a la titularidad del “medio tangible” donde se plasmó la obra.(29) De esta forma, orienta que la transferencia del “medio tangible” u “objeto material” donde se fijó la obra no constituye una transferencia de los derechos de copyright.(30)

B. El régimen económico matrimonial de Sociedad Legal de Gananciales

En nuestro ordenamiento jurídico, las personas que se unirán en matrimonio pueden escoger, mediante capitula-ciones matrimoniales, el régimen económico que regirá du-rante su matrimonio.(31)

En ausencia de capitulaciones matrimoniales que dis-pongan un régimen distinto, nuestro sistema legal decreta que la pareja contraerá matrimonio bajo el régimen de So-ciedad Legal de Gananciales. (32) Es necesario destacar que el régimen económico no podrá variarse luego de contraer matrimonio.

Sobre los fines principales del régimen económico de la Sociedad Legal de Gananciales, en Int’l Charter Mortgage Corp. v. Registrador, 110 DPR 862, 866 (1981), expusimos que:

*931[...] En la sociedad conyugal [...] los gananciales se dividen por mitad, cualquiera que sea el monto de los aportes de cada cónyuge y aunque uno de ellos no haya aportado nada. [...] Hay que añadir que en la sociedad de gananciales la existen-cia o no de ganancias es accidental; el fin de lucro está ex-cluido por un propósito y destino superior: hacer posible la realización más perfecta de los fines del matrimonio; la inver-sión en común por los cónyuges de su capacidad de trabajo y los frutos de sus bienes propios para fomentar una economía que sirva al cumplimiento de sus deberes matrimoniales recí-procos y los de ambos para con los hijos, y para dividir ganan-cias, si las hubiere, llegado el caso de disolución de la sociedad. (Énfasis suplido).

En cuanto a la participación en los bienes, el Art. 1295 del Código Civil especifica que £i[m]ediante la sociedad de gananciales, el marido y la mujer liarán suyos por mitad, al disolverse el matrimonio, las ganancias o beneficios ob-tenidos indistintamente por cualquiera de los cónyuges du-rante el matrimonio”. (33) Este régimen tiene unas caracte-rísticas distintas a otras sociedades fundadas en la importancia que tiene la igualdad de los cónyuges para la consecución de los propósitos del matrimonio.

La Sociedad Legal de Gananciales concluye al disol-verse el matrimonio por divorcio, nulidad o muerte del cónyuge.(34) Antes de comenzar el proceso de liquidación de los bienes, se debe determinar cuáles bienes son ganancia-les y cuáles son privativos.(35) Recuérdese que “[c]uando el causante fuese casado, antes de realizar la liquidación de su herencia hay que proceder a separar sus bienes de los de su cónyuge, y en el caso de existir la sociedad legal de gananciales habrá también que liquidar dicha sociedad, se-*932gún las reglas propias de la misma”.(36) Como sabemos, los bienes del matrimonio se clasifican en gananciales o priva-tivos, según definidos en los Arts. 1299 y 1301 del Código Civil, infra. El Art. 1307 del Código Civil dispone que “[s]e reputan gananciales todos los bienes del matrimonio, mien-tras no se pruebe que pertenecen privativamente al marido o a la mujer”. (Énfasis suplido).(37) Ello significa que existe una presunción rebatible de ganancialidad y el cónyuge que reclame su naturaleza privativa deberá derrotar tal presunción.

El Art. 1301 del Código Civil dispone lo que son bienes gananciales:

(1) Los adquiridos por título oneroso durante el matrimonio a costa del caudal común, bien se haga la adquisición para la comunidad, bien para uno solo de los esposos.

(2) Los obtenidos por la industria, sueldo o trabajo de los cónyuges o de cualquiera de ellos.

(3) Los frutos, rentas o intereses percibidos o devengados du-rante el matrimonio, procedentes de los bienes comunes o de los peculiares de cada uno de los cónyuges. (Énfasis suplido).(38)

Una de las características de un bien ganancial es que "[a]mbos cónyuges serán los administradores de los bienes de la sociedad conyugal, salvo pacto en contrario [...] ”.(39) (Énfasis suplido). En cuanto a la disposición de estos bienes, los Arts. 91 y 1313 se deben interpretar conjuntamente, y éstos disponen que se requiere el consentimiento de ambos cónyuges para donar, enajenar u obligar a título oneroso los bienes de la Sociedad Legal de Gananciales, salvo ciertas instancias. El Art. 91 del Código Civil señala lo siguiente:

Ambos cónyuges serán los administradores de los bienes de la sociedad conyugal, salvo estipulación en contrario, en cuyo caso uno de los cónyuges otorgará mandato para que el otro *933actúe como administrador de la sociedad.

Las compras que con dichos bienes haga cualquiera de los cónyuges serán válidas cuando se refieran a cosas destinadas al uso de la familia o personales de acuerdo con la posición social y económica de ésta. Disponiéndose, que cualquiera de los cón-yuges podrá efectuar dichas compras en efectivo o a crédito.

Los bienes inmuebles de la sociedad conyugal no podrán ser enajenados o gravados, bajo pena de nulidad, sino mediante el consentimiento escrito de ambos cónyuges. Nada de lo antes dispuesto se interpretará a los efectos de limitar la libertad de los futuros cónyuges de otorgar capitulaciones matrimoniales. (Énfasis suplido).(40)

Por otro lado, el Art. 1313 del Código Civil lee como sigue:

No obstante lo dispuesto en [el Art. 91] de este título, nin-guno de los dos podrá donar, enajenar, ni obligar a título one-roso, los bienes muebles e inmuebles de la sociedad de ganan-ciales, sin el consentimiento escrito del otro cónyuge, excepto las cosas destinadas al uso de la familia o personales de acuerdo con la posición social o económica de ambos cónyuges.

Todo acto de disposición o administración que sobre dichos bienes haga cualquiera de los cónyuges en contravención a esta sección, y los demás dispuestos en este título, no perjudi-cará al otro cónyuge ni a sus herederos.

El cónyuge que se dedicare al comercio, industria, o profe-sión podrá adquirir o disponer de los bienes muebles dedicados a esos fines, por justa causa, sin el consentimiento del otro cónyuge. No obstante, será responsable por los daños y perjui-cios que pudiere ocasionar por dichos actos a la sociedad legal de gananciales. Esta acción se ejercitará exclusivamente en el momento de la disolución de la sociedad legal de gananciales. (Énfasis suplido).(41)

Es importante señalar que las facultades de coadminis-tración y el requisito de consentimiento de ambos cónyuges para la disposición son características secundarias del ré-gimen económico de Sociedad Legal de Gananciales. Ello se desprende de la jurisprudencia interpretativa, de la re-alidad de que la coadministración y el requisito de consen-*934timiento de ambos para disponer no existían al momento en que el régimen de Sociedad Legal de Gananciales fue cre-ado,(42) y de las disposiciones vigentes del Código Civil que establecen unas excepciones al requisito de consentimiento de ambos cónyuges dependiendo de los fines y la naturaleza de los bienes (los Arts. 91 y 1313 permiten que un cónyuge administre y disponga de algunos bienes gananciales sin el consentimiento del otro cónyuge). Destáquese que el Art. 1313 del Código Civil dispone que “[e]l cónyuge que se dedi-care al comercio, industria, o profesión podrá adquirir o dis-poner de los bienes muebles dedicados a esos fines, por justa causa, sin el consentimiento del otro cónyuge”.

Por otro lado, un bien privativo es aquel que pertenece exclusivamente a un cónyuge. El Art. 1299 del Código Civil reconoce como privativos: los bienes que cada uno aporte al matrimonio; los que adquiera por donación legado o heren-cia; los adquiridos por retracto o permuta de bienes privati-vos, y los comprados con dinero privativo.(43) Además de los reconocidos en ley, mediante jurisprudencia señalamos que ciertos bienes deben considerarse privativos por su natura-leza personalísima, por ejemplo, un título profesional.(44) El Art. 92 del Código Civil concede plena libertad sobre los bie-nes privativos al disponer que K[e]l marido y la mujer ten-drán el derecho de administrar y disponer libremente de sus respectivas propiedades particulares”. (45)

C. El derecho moral y el régimen económico de sociedad legal de gananciales

En López v. González, 163 DPR 275, 285-286 (2004), de-finimos “industria, sueldo y trabajo” como las retribuciones *935que se obtienen del trabajo intelectual y de la práctica de un arte o deporte, y señalamos que éstas son de naturaleza ganancial. En ese caso, este Tribunal aún no se había en-frentado a la controversia sobre si los “medios tangibles”, donde un autor plasmó su expresión, son gananciales. Allí expresamos lo siguiente:

[...] La industria es una obra de habilidad o destreza. Por tra-bajo se entiende cualquier actividad humana capaz de produ-cir unos rendimientos económicos.

“Comprende tanto el trabajo manual como el intelectual, el ejercicio de una profesión u oficio, como la práctica de un arte o deporte que lleve consigo una compensación económica en forma de sueldo o salario, o cualquier retribución como puede ser un premio o recompensa.”

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En fin, tal como lo expresáramos en García v. Montero Saldaña, 107 DPR 319, 330-331 (1978), “las locuciones industria, sueldo y trabajo [contenidas en el segundo inciso del Art. 1301 del Código Civil comprenden] todas las formas de retribuir la actividad productora del hombre, y todo ello quiere que se aporte al caudal común de los gananciales, ya se trate de tra-bajo manual o intelectual en todas sus manifestaciones de uti-lidad económica”. (Citas y énfasis en el original suprimidos, y énfasis suplido).(46)

También en Alvarado v. Alemañy, 157 DPR 672, 679 (2002), expusimos que los trabajos científicos, artísticos y literarios son gananciales, en lo sucesivo:

Ya se trate de un jornal o salario devengado periódicamente por trabajos manuales de más o menos importancia, ya de sueldos, honorarios o derechos en el ejercicio de un cargo o profesión, ya de los productos de una empresa industrial o mercantil, ya de una recompensa por obras o servicios, ya sean los trabajos industriales, agrícolas, comerciales, científicos, ar-tísticos o literarios, ya, en fin, se obtengan los beneficios por uno solo de los cónyuges o por ambos, todo es ganancial, y todo se entiende pertenecer por mitad tanto al marido como a la mujer. (Énfasis en el original suprimido y énfasis suplido).

*936Como vimos, en Alvarado v. Alemañy, supra, al inter-pretar el Art. 1301 del Código Civil, expusimos que “todo es ganancial, y todo se entiende pertenecer por mitad tanto al marido como a la mujer”.

Luego de analizar el derecho expuesto, coincido con la afirmación en las páginas 888-889 de la Opinión Mayorita-ria, donde se reconoce lo siguiente: “Las leyes federales y estatales sobre la propiedad intelectual ni las disposiciones del Código Civil aplicables a la Sociedad Legal de Ganancia-les atienden expresamente el alcance y la relación de la pro-piedad intelectual y este régimen económico”. La ley federal de copyright no ocupa el campo en cuanto a este asunto. A esto añado que ni la Ley de Derechos Morales ni la legisla-ción federal de “copyright” establecen un régimen económico distinto para los matrimonios de autores; tampoco estas le-yes requieren que los medios tangibles se clasifiquen como privativos ni impiden que se apliquen nuestras disposiciones estatales sobre regímenes económicos matrimoniales. Como discutí, no existe una disposición que impida que los “medios tangibles de expresión” pertenezcan al matrimonio. De esta forma, la solución a esta controversia yace exclusivamente en nuestra interpretación sobre las disposiciones locales le-gales aplicables.

Como ya señalé, no existe controversia sobre que la ti-tularidad del “medio tangible de expresión” (en este caso, los cuadros) puede pertenecer a una persona distinta al autor sin que éste pierda su derecho moral. Ahora bien, dadas las consideraciones particulares presentes en esta situación en las que convergen distintos derechos e intere-ses (la protección del derecho moral del autor y del régimen de la Sociedad Legal de Gananciales) debemos contestar lo siguiente: ¿se vería afectado el derecho moral del autor si concluyéramos que la Sociedad Legal de Gananciales es dueña del “medio tangible de expresión” que se produjo como resultado de la industria, sueldo o trabajo de uno de los cónyuges durante el matrimonio?; ¿está el derecho mo*937ral en conflicto irremediable con el carácter ganancial de la industria, del sueldo o el trabajo de los cónyuges casados bajo el régimen de la Sociedad Legal de Gananciales y con las características de este régimen?; ¿pueden armonizarse las características e intereses de las distintas legislaciones?

En Ossorio Ruiz v. Srio. de la Vivienda, 106 DPR 49 (1977), discutimos los tres acercamientos al derecho moral, y expresamos claramente que adoptamos el enfoque “ecléctico”. "Ecléctico” significa que adopta una postura en-tre doctrinas diversas. Según descrito, el enfoque “ecléctico” es aquel “que reconoce la índole polifacética de la propiedad intelectual e intenta armonizar los intereses en potencial conflicto”. (Énfasis suplido).(47) Así, en Ossorio Ruiz v. Srio. de la Vivienda, supra, advertimos que, según el enfoque adoptado, “no puede concebirse el derecho moral como un derecho absoluto”, sino que “[d]ebe reconciliársele con otros intereses individuales y [comunitarios]”para evitar “inter-pretaciones extremas de que debemos cuidarnos”. (Énfasis suplido).(48) El análisis adoptado en Ossorio Ruiz v. Srio. de la Vivienda, supra, es acorde a nuestras normas de herme-néutica legal sobre armonización de disposiciones aparen-temente conflictivas y tiene el propósito de proteger el de-recho moral, a la vez que busca preservar los otros intereses individuales y sociales implicados.(49)

En la Opinión Mayoritaria, pág. 903, se citó la pág. 56 de Ossorio Ruiz v. Srio. de la Vivienda, supra, y se recono-ció lo siguiente: "Por otro lado, recalcamos que cuando los derechos de propiedad intelectual deben recon-*938ciliarse con otros intereses, cada caso deberá examinarse a la luz de sus propios hechos”.

Conforme a lo señalado, el enfoque hermenéutico de Ossorio Ruiz v. Srio. de la Vivienda, supra, nos obliga a ar-monizar, en lo que sea posible, los propósitos e intereses del régimen de Sociedad Legal de Gananciales y el derecho moral. Luego de haber examinado el derecho aplicable, en-tiendo que el derecho moral es armonizable con el régimen económico de la Sociedad Legal de Gananciales, siempre y cuando reconozcamos unas limitaciones a las facultades de administración y disposición de estos bienes (“medios tangibles de expresión”), que están sujetos al derecho moral. Estas limitaciones se reconocerían con el propósito de que no se concedan al cónyuge no autor las prerrogativas con relación a la obra que son personalísimas del cónyuge autor. Valga recordar que las facultades de coadministra-ción y el requisito de consentimiento de ambos cónyuges para la disposición de bienes gananciales no son caracte-rísticas esenciales del régimen de la Sociedad Legal de Gananciales. Por tal razón, las limitaciones que reconoce-ríamos no afectarían el espíritu ni el propósito del régimen económico matrimonial.

De esta forma, al armonizar los intereses ipiplicados, concluiría que: (1) el derecho moral es personalísimo del autor, es decir, le pertenece exclusivamente a éste; (2) los “medios tangibles de expresión” (por ejemplo, los cuadros y las esculturas) creados durante el matrimonio bajo el régi-men de la Sociedad Legal de Gananciales tienen una pre-sunción rebatible de ganancialidad, pues fueron “obtenidos por la industria, sueldo o trabajo de los cónyuges o de cual-quiera de ellos”, al amparo del Art. 1301 del Código Civil, supra; (3) la facultad de administración del cónyuge no autor sobre los “medios tangibles de expresión” se limita a aquellas gestiones de administración que no afecten los in-tereses del cónyuge autor en torno a su derecho moral, y (4) en cuanto a la facultad de disposición de estos bienes, ésta *939se debe ejercitar como dispone nuestro Código Civil, salvo que se afecte el derecho moral o los propósitos de la Ley de Derechos Morales. Por último, debe tenerse en mente que el autor deberá cuidar las obras como buen padre de fami-lia y administrarlas de una manera que beneficie los inte-reses de la Sociedad Legal de Gananciales.

En torno a la presunción de ganancialidad del “medio tangible”, ésta se encontraría sujeta a la presentación de prueba que la derrote, con el propósito de demostrar que el bien pertenece privativamente a su autor. Por ejemplo, ello se lograría al presentar prueba que evidencie que el autor no tenía la intención de desprenderse de cierta obra ni la pro-dujo con el propósito de darle un valor pecuniario, es decir, que no la creó como parte de su trabajo, industria o profesión.

Como expuse, tanto el derecho moral como el patrimonial surgen desde el momento en que el autor plasmó su expresión en un “medio tangible de expresión”. Habiéndose logrado una armonización de los derechos de autor con el régimen de la Sociedad Legal de Gananciales, y no exis-tiendo controversia sobre que el derecho moral no está con-dicionado a la titularidad o posesión de la obra, resolvería que el “medio tangible” tiene presunción de ganancialidad desde el momento de su creación, claro con las limitaciones a las facultades descritas de coadministración y disposi-ción del régimen económico matrimonial, y con la posibili-dad de presentar prueba para derrotar la presunción de ganancialidad. Esto proveería una solución más justa, sin tener que descartar el régimen económico matrimonial, en circunstancias como las del caso de autos.

Debo aclarar que las limitaciones al derecho de propie-dad que propongo, para estos bienes sujetos al derecho moral, se observan también en otras instancias en las que el derecho moral impide que un titular ejerza todas las pre-rrogativas que le corresponden como dueño del bien. Por ejemplo, el derecho moral limita el derecho propietario de *940un comprador al impedir que éste lo mutile o lo destruya. Entonces, al adoptar lo propuesto en esta disidente, no se estaría creando jurisprudencialmente unas características “sui generis” para estos bienes, sino que éstas surgirían al armonizar las leyes aplicables.

Y es que, sostener que el “medio tangible de expresión” pertenece privativamente a su autor, como propone la Opi-nión Mayoritaria, tendría el efecto de ignorar el enfoque ecléctico adoptado en Ossorio Ruiz v. Srio. de la Vivienda, supra, y el principio hermenéutico que requiere armonizar las disposiciones en aparente conflicto, lo que tendría como consecuencia la creación jurisprudencial de una nueva ca-tegoría de bienes para los matrimonios, en los que uno de los cónyuges se dedique a la creación de obras originales. Es decir, se establecería una categoría “élite”. En este nuevo régimen económico el cónyuge autor no aportaría a la Sociedad Legal de Gananciales el “medio tangible” pro-ducto de su profesión, trabajo o industria, mientras que el cónyuge no artista estaría obligado a aportar todo lo gene-rado por su esfuerzo (ya sea industria, sueldo, trabajo o profesión) durante el matrimonio. Ciertamente, al armoni-zar ambas instituciones —el derecho moral y el régimen de sociedad de gananciales— se hace innecesario permitir tal desigualdad.

Además, y por último, clasificar el “medio tangible” de expresión como privativo, pero señalar que los beneficios y frutos que esta genere son gananciales como concluye la Opinión Mayoritaria, tiene el efecto de alterar nuestra norma de derecho, como expuse en la introducción a esta ponencia disidente.

H-I f—H i—I

En este caso no existe controversia, como acepta la ma-yoría, con relación a que el maestro Rosado del Valle se *941dedicaba a la pintura, que éste continuó con su pasión hasta el momento de su muerte y que los bienes que la señora Acevedo Marrero reclama como gananciales fueron creados por la profesión, la industria o el trabajo de su cónyuge durante el matrimonio (los cuadros son los “me-dios tangibles” donde se plasmó la expresión).

Como se desprende del derecho citado, los cuadros del artista no caben en una de las clasificaciones del bien pri-vativo que están contempladas expresamente en el Art. 1299 del Código Civil, supra, y como expliqué, tampoco de-berían clasificarse como bienes privativos porque el “medio tangible” donde se plasmó la expresión es un bien distinto y separable del derecho moral.

Así, y compatible con los postulados de la tan arraigada figura del régimen de la Sociedad Legal de Gananciales, resolvería que los cuadros que fueron creados por el maestro Rosado del Valle durante su matrimonio con la señora Acevedo Marrero cuentan con una presunción de ganancialidad. Esta presunción podía ser rebatida si se demostraba: (a) que el pintor los donó a su esposa en cum-plimiento con los requisitos de regalo módico en ocasión de regocijo familiar o (b) que el autor no tenía la intención de desprenderse de cierto cuadro ni lo creó como parte de su trabajo, industria o profesión (en cuyo caso serían privati-vos del autor y, por razón de su muerte, pertenecerían a su caudal hereditario).

Del examen del expediente se infiere que la señora Acevedo Marrero sí presentó prueba para rebatir la presun-ción de ganancialidad con relación a las obras que le regaló su cónyuge artista durante el matrimonio, en ocasión de regocijo familiar. Por tal razón, a ésta le pertenecen priva-tivamente estas obras. Por su parte, los herederos no de-rrotaron la presunción de ganancialidad. Además, la única prueba que obra en el expediente es aquella que demuestra que todos los cuadros del maestro Rosado del Valle estuvie-ron a la venta.

*942Como discutí, la facultad de coadministración por parte del cónyuge no autor sobre estos bienes gananciales (los “medios tangibles”) estaría limitada a aquellas instancias en las que no se perjudique el interés del autor en cuanto a su derecho moral. De los testimonios no controvertidos des-filados en juicio se desprende que la señora Acevedo Ma-rrero era quien ayudaba al maestro Rosado del Valle a pla-nificar las exposiciones de su arte, asistía a su esposo en el mercadeo y en la venta de las obras que éste pintaba, co-operaba con la conservación del arte y servía de fuente de inspiración y apoyo para su esposo. No hallé alguna alega-ción de que las actuaciones de la señora Acevedo Marrero fueran contrarias al interés del pintor en cuanto a su dere-cho moral. Tampoco se infiere que sus actos hubiesen per-judicado el desarrollo y la promoción del arte de su esposo, sino que lo fomentaron e inspiraron para continuar con sus creaciones, en beneficio al propósito perseguido por la Ley de Derechos Morales de permitir el “desarrollo económico, educativo, cultural y creativo de la Isla”.(50) Precisamente en esa confianza debe estar fundado el matrimonio y ésta demuestra que la facultad de coadministración no es total-mente incompatible con el derecho moral de un autor.

Las guías propuestas en esta Opinión Disidente son su-ficientes para salvaguardar el derecho moral del autor, a la vez que respeta y protege el régimen matrimonial escogido por los esposos.

No intervendría con las determinaciones del Tribunal de Apelaciones que aumentaban la cantidad de cuadros do-nados a la señora Acevedo Marrero, por estar correcta-mente fundamentadas en la prueba. Sin embargo, modifi-caría el dictamen recurrido para disponer lo siguiente: (1) el derecho moral sobre todas las obras de arte del maestro Rosado del Valle pertenecía al pintor y ahora pertenece a *943sus herederos por virtud de ley; (2) el arte creado por el pintor antes del matrimonio es privativo y pertenece al caudal hereditario, salvo los cuadros que ya se determinó correctamente que la señora Acevedo Marrero probó que le fueron donados válidamente antes del matrimonio; (3) los cuadros (los “medios tangibles”) creados por el maestro Ro-sado del Valle durante su matrimonio tienen una presun-ción rebatible de ganancialidad. Tal presunción fue reba-tida por la señora la señora Acevedo Marrero, en cuanto a las obras que su esposo le regaló durante el matrimonio en ocasión de regocijo familiar; por su parte, los herederos no presentaron prueba que derrotara la presunción de ganan-cialidad, por tal razón, el resto de las obras creadas du-rante la vigencia de la Sociedad Legal de Gananciales y que no fueron vendidas, son gananciales; (4) la mitad de la participación en los bienes de la sociedad correspondía al pintor, y por razón de su muerte, pasó a sus herederos, y (5) la liquidación de los cuadros debe hacerse sin perjuicio del derecho moral que ahora corresponde a los herederos del pintor.

IV

Por las razones expuestas, modificaría la Sentencia del Tribunal de Apelaciones y devolvería al Tribunal de Pri-mera Instancia para que continúe con los trámites de con-formidad con lo aquí expuesto.